Alfred Schogolev. Femme trompeuse - Partie 64

Maskarol les former, conformément à sa miropredstavleniya dune part, et lattitude, dautre part. Le névrosé veut agir dans la vie, basée sur le fait quil est actuellement, le rôle quil sassigne. Désir névrotique de trouver enfin son visage (son «personnage important») est dans le collimateur de ses critères dévaluation, comme dans le système de son miropredstavleniya, et dans la structure de son attitude, miroperezhivaniya. Un masque qui est généré, il est créé, il ya non seulement un bouclier psychologique aux autres, mais sinscrit également dans le domaine de linteraction ou de troubles intérieurs de la raison et de la conscience de lindividu.

Raison essaie de déterminer, organiser des masques de comportement, il est engagé à la crédibilité dans une tentative de présenter le masque vivant, personne physique, il essaie de combiner les meilleures conditions pour ce faire, il est, en fait, directeur par intérim de la vie du masque, le directeur de la personnalité de cinéma maison. Mais le masque émergents ne sont pas seulement les objectifs névrotiques de ladaptation sociale, il doit se conformer aux demandes et aux besoins de son expérience intérieure, il ne devrait pas troubler sa conscience en conflit avec son point de vue moral.http://rozumdim.com.ua/new/content/view/66/62/lang,russian/ En fin de compte, le masque est exposé non seulement à lenvironnement social du névrosé à sa propre conscience, et qui, en soi, elle est à la recherche dune véritable évaluation de son masque, de vouloir être son visage. Lexposition de masque dans la personnalité de théâtre intérieure sur le tribunal de la conscience, comme elle a exposé au public dans un théâtre public, comme le public dans un théâtre public et les formes ne sont pas comme la conscience de tous ses habitants. Ainsi, lhomme de théâtre intérieure a trois conditions indispensables de son existence: le masque, la raison et la conscience.

Masque, comme dans le théâtre communautaire, ce théâtre est positive: elle se manifeste, est activement engagée avec la réalité sociale, raison et de conscience - ses éléments négatifs, ils semblent invisibles, mais entièrement déterminée par la présence de tout son comportement de masque invisible dans la vie. Quel genre de «drame» est placé sur la personnalité de théâtre intérieur de la «scène»? Ce "drame" est un événement de la vie, blesse miropredstavleniya décart douloureux et laliénation névrotique.

Toute situation de conflit existant en soi provoquée ou névrosé dans son entourage sera inclus dans le «répertoire» du théâtre. La vie névrotiques dun conflit à, et dans les intervalles entre les déchirés, faible, aspirant à la souffrance. Le conflit nécessite un permis, et est associé à la résolution de lespoir névrotique détablir leur estime de soi. Il vole au conflit, comme un papillon à une flamme, et il a peur et veut lui en même temps.

Le conflit interne est à la recherche de la conformité névrotique avec le conflit à lextérieur. Cette adhésion pour soulager le stress mental de ses expériences, donne la richesse sémantique de ses faits et gestes. «Nerfs», en conflit par le fondement même de leur propre chef, particulièrement favorable à la divulgation de la personnalité de cinéma maison.

Alfred Schogolev. Femme trompeuse - Partie 63

La scène, afin dinfluencer le spectateur, doit être commandé, bien organisé et présenté, ce qui nécessite la troisième condition du théâtre - lorganisateur de laction scénique, le metteur en scène. Ainsi, les trois conditions indispensables créer un théâtre communautaire: le masque, le public, le metteur en scène. Masque, comme je le disais, cest le positif du théâtre, comme ses composants négatifs - le public et le réalisateur.

Négatif parce quil ne semble pas clairement, visiblement, même si elles ont le plus direct et pertinent pour déterminer le sort de la pièce, mise en scène pas sur les lieux des acteurs, le public nest pas toujours présent dans le public, même rempli à pleine capacité. Leur existence est impliquée par le théâtre, mais ne se manifeste visiblement dans laction théâtrale - ils sont invisibles. Mais ce nest pas une autre condition essentielle à lexistence de drame théâtre public? Théâtre public est une condition importante, important mais pas fondamental que les trois premiers.http://rozumdim.com.ua/new/content/view/24/62/lang,russian/ Drame, en fin de compte, se réfère au masque de sa vie sur scène et la présentation au public.

Après tout, quest-ce qui se passe réellement sur la scène? Avant laudience apparaît un ou plusieurs masques, commencer à interagir dans le cours du jeu, dans diverses combinaisons avec lautre, dans cette interaction dynamique manifeste la nature de chaque masque, le masque devient profondeur psychologique, il devient encombrant et crédible, et que son expression maximale et il apparaît à la Cour publique. Toile de cette masques dinteraction, personnage de friction du caractère et donne un drame, mais il crée le théâtre. Théâtre ne se pose pas de la volonté de jouer une pièce, en revanche, est un jeu découle de la volonté de le mettre dans le théâtre.

Dans le même théâtre peut jouer différents morceaux, mais ils seront en grande partie porter lempreinte du théâtre. (Chacun de théâtre -. Son stade-être et votre arsenal de masques) Théâtre chemto déforme toujours, transforme le jeu, pour son humour par elle-même. Sinon, si la scène est reprise mécaniquement texte du dramaturge, il indique quune seule chose: la théâtralité de la paralysie. Quelles sont les conditions indispensables créer une personnalité de cinéma maison? At-il un masque, le public et le metteur en scène? Quel genre de drame joue ce théâtre?

Quels sont les facteurs subjectifs créer? Et le théâtre de la communauté, et la personnalité de cinéma maison (théâtre névrotique) ont besoin dun masque, un masque - une condition nécessaire à la fois, mais si le comportement du public de théâtre est médiée par deux éléments négatifs (public et metteur en scène), le masque est entre le public (devant) et administrateur (pour lautre), entre quoi et quoi est-il la personnalité de théâtre intérieure? Quest-ce quil ya dans ce théâtre prend le rôle du public et que - la fonction de directeur?

La vie névrotiques non pas tant sur loffre, comme les circonstances alléguées, et donc saccroche au masque comme un moyen pour leur adaptation sociale. Nesovpadaemost pour le névrosé son attitude originale et formé miropredstavleniya crée de lespace pour son imitation de lexistence.

Alfred Schogolev. Femme trompeuse - Partie 62

Le névrosé dans ce cas ne se reflète pas ses problèmes de santé mentale sur scène, il se replie sur lui-même, dans son théâtre intérieur. Dans le théâtre de la vie est plus fréquent quon le pense généralement, et capture une personnes, la plupart situés à lui, cest-névrotique et les acteurs; névrotique - en tant quacteur, gens de théâtre étant nopreimuschestvu - trouve toujours lhistoire de sa vie pour jouer, que ce soit le sol sous ses pieds, même un «nerveux», se transforme en une scène de théâtre. Quels sont les points négatifs psychologiques créent un théâtre? Cest difficile à dire, surtout pour la personnalité de cinéma maison car il est difficile de dire avec certitude sur les facteurs subjectifs et objectifs de lexistence dun phénomène, mais pour le théâtre public, ces facteurs négatifs sont plus faciles à comprendre et à comprendre, parce quils ont leur mise en œuvre spécifique. Le jeu - juste une excuse pour la survenue de linteraction entre la scène et la salle.

Étranger, une ligne conventionnelle qui les sépare nest pas une rampe daccès ou un rideau, et le masque agit sur le personnage de la scène.http://rozumdim.com.ua/new/content/blogsection/10/52/lang,ukranian/ Je tiens à souligner que la vie, pas la nature mécanique du contact entre la scène et la salle. Le spectateur ne voit pas seulement lacteur comme sympathique, empathique à lui (il serait préférable dappeler ce nest pas un spectateur, mais sochuvstvennikom), et si cette sympathie, la complicité, mais il est juste qui se déroule sur scène spectacle divertissant, seul un kaléidoscope abstrait de manifestations théâtrales, forçant regard dans toutes les directions en prévision dune diva étonnante, le théâtre, il ny a que la scène est absurde et sannonce grossièrement. La scène nexiste pas par lui-même, il est toujours confronté à laudience, le spectateur.

Ceci est une condition nécessaire à lexistence du théâtre. Lacteur joue toujours sur le spectateur, il ne peut pas inutile de jouer en face de la salle vide, mais le vide de la salle - pas un fait physique, vide pour la scène, pour un acteur, le public peut être quand il est rempli avec des gens au hasard, et ne pas devenir laudience, laudience . Le jeu vit et réussit si информационноэнергетический échange entre la scène et la salle, mais sinon, si le spectateur est présent dans la salle elle-même, et lacteur sur la scène - sur son propre, il ny a pas de jeu, car en vertu de ce théâtre des conditions impossible.

Ainsi, le public est le deuxième (après le masque) une condition nécessaire à lexistence du théâtre. Il nest pas nécessairement traduit par un tas de personnes présentes dans le public, la foule ne se traduit pas toujours à lauditoire. La même performance peut arriver à travailler ou non, en fonction de la présence sur elle du public (la première à cet égard particulièrement révélateur.)

Parlez de théâtre - cela ne signifie pas pour ne parler que de la pièce et son réglage, cela signifie parler de limpact de la lecture à laudience et laudience de la performance. Vous pouvez jouer le spectacle et le théâtre en même temps ne fonctionnera pas. Le public - lun des créateurs de la série dans le théâtre, si elle froidement, alors ne jouez pas. (Ce nest pas dans le film qui peut se débrouiller avec la foule béante!) Mais linteraction, le contact entre la salle et la scène nest pas encore toute la structure du théâtre.

Alfred Schogolev. Femme trompeuse - Part 61

Cependant maskarol, esthétique théâtrale - pas la chose la plus importante pour le théâtre névrotique. Le théâtre est quelque chose de plus que la scène. scène Impression - seulement une des composantes qui, ensemble, créent un phénomène théâtral. La scène - un théâtre connu positif, ce genre de photo, mais il ya aussi, une face cachée négative du théâtre qui font quil est un sacrement.

Le théâtre est impensable sans la scène, cest le domaine dans lequel le masque, mais de la scène arts de la scène est générée. Il est impossible de penser que le mystère du théâtre - les secrets de lacteur dans la cuisine ou le génie du théâtre (il met en évidence important mais pas fondamental). Et, bien sûr, il serait naïf de penser que le théâtre est seulement possible avec un bâtiment spécial de théâtre, décors, accessoires, accessoires, etc Theatre ouvre à chaque fois, une fois dans nos vies se produisent il, le théâtre, les éléments négatifs ou, en dautres termes entrer en vigueur le plus tôt par des facteurs subjectifs de son existence.http://rozumdim.com.ua/new/content/blogsection/10/52/lang,russian/

La scène se justifie seulement quand il ya un besoin urgent, mais si ce besoin nest pas, il se transforme en la plus ridicule du monde à faire. La scène est obtenu ou non obtenu, en fonction de lexistence dun théâtre, qui est, si il ya, en présence de toute sa composante mentale, sans laquelle la meilleure construction du bâtiment de théâtre ne serait pas nécessaire, mais en présence de qui le théâtre peut se produire dans le lieu apparemment peu probable . Je parle dhypothèses mentales de théâtre que son nerf principal, parce que le théâtre ne commence pas par la construction de lédifice. Théâtre comme institution sociale nest quune projection du théâtre comme un être humain besoins, plutôt névrotiques.

Nest-ce pas ce sens, toute projection détablissement public dune fonction dune personne, une sorte de suite à son inclinations obektivnosotsialnym? Probablement, une bibliothèque et musée, et le stade, et dun restaurant et dun sauna, etc, nest pas rien, mais une projection sur la société et la mise en œuvre des besoins dinformation de lhomme pertinents, la perception esthétique, lamélioration physique, la satisfaction de la faim, propreté, etc La même chose est le cas avec le théâtre. Première - le théâtre à lintérieur, la nécessité névrotique pour le théâtre, puis - la communauté théâtrale avec ses envolées lyriques, cest un théâtre de projection sociale, qui peut être ou ne pas être le théâtre, la consonance, la résonance de ce qui (dans ma subjectivité, dans mon névrotique Givens ) Jai besoin de toi à moi.

La fonction du théâtre public, sa vocation - soit la profondeur de la cavité âme de lhomme. Comme la corde vibrante sonne, dénué du résonateur, sonne pauvre et peu abondantes, et la personnalité de cinéma maison sans une cavité - le théâtre public - est vouée à petite échelle, dorigine locale, mais pour moi-même (et il faut le souligner) peut être tout à fait pertinent. Théâtre ne se produit pas dans un théâtre public, comportant un étage du bâtiment et de la troupe professionnelle des acteurs, ici elle se manifeste seulement. "Circonstances proposées» comprennent non seulement le dramaturge et metteur en scène, mais aussi la vie et peuvent être mises en œuvre dans une personnalité de cinéma maison, à qui le théâtre public, avec son esthétique bien établis loin.

Alfred Schogolev. Femme trompeuse - Part 60

Neurotic dans le théâtre ne peut pas accepter dautres personnes sur leur masque, mais lempathie avec eux cachés derrière ce masque essence. Confessions du cœur, qui est la lumière sur le sort du héros, qui sidentifie névrotique, les aveux de lexpérience morale - cest ce qui lattend du théâtre. En tant quacteur, pour son masque, névrotique voit ispolnitelyasobrata qui, par sa nature spirituelle si près de lui. Dans létape de laction caractère névrotique en forme se trouve, il va à travers un modèle moralement bonne ou mauvaise daction.

Acteur sur la scène, car elle était valable pour le névrosé, il effectue, incarne (quoique dans un modèle conditionnel), la gamme principale des problèmes de la vie névrotiques. Dans la vie dun masque relié névrotique, il avait peur douvrir au monde son visage empreint de souffrance, peur de la douleur lors de peler le masque de son visage, peur des gens semblent faibles. Il semble être prêt à se battre pour un saut ou vol à un grave conflit avec le monde, mais préfère pour des raisons rationnelles et pour lamour de son masque de décence sociale, en plein matité cardiaque, lennui, la banalité et la vie de routine.http://rozumdim.com.ua/new/content/blogsection/10/52/lang,russian/

Tout au plus, il se permet un conflit névrotique, indices petits et insignifiants pour le secondaire, vide vulgaire intérieure besoin dun rush gratuit. Cest pourquoi le théâtre pour le névrosé parfois plus grand que la vie, le théâtre ne peut pas être remplacé si, alors, en tout cas, pour lui à éclipser la réalité. Théâtre permet névrotique - captive de lacteur - lexpérience du monde que le théâtre et les gens comme acteurs. En homéopathie, il ya un principe salutaire qui guérit comme.

Neurotic est révélé (pas sur la scène, la scène - juste une excuse) à lauditoire ce qui est le mystère du théâtre et de ce que cet homme se précipite au théâtre, pas conscients de ce rapport: conciliaire vécue par limpératif moral de la personnalité, créant une résonance spirituelle bienvenue, nécessaire de lui accorder le caché et invisible "I". IX. Comment comprendre la relation et linteraction entre la personnalité du théâtre interne et théâtre public avec ses envolées lyriques? Pour parler très dur. Ce qui est enregistré est que - comme en témoigne?

Il est très clair sur la nécessité pour la personnalité de cinéma maison de lexistence du théâtre public, mais comment pouvez-vous nier leffet inverse? Probablement la seule réponse à cette question est non. Comportement imitatif émanant de lacceptation émotionnelle dune personne ou un personnage et parfaitement naturel dans la petite enfance, névrotique - être infantile, immature moralement - obtient une signification particulière, cest un camouflage sociale - la conformité.

Scène ou lécran, entre autres choses, devient une sorte de démonstration, des masques de publicité, ce qui peut à loccasion dans des situations similaires, presque inconsciemment, à essayer, à utiliser dans la vie, la bonne part, le comportement du masque est otrezhissirovano, esthétiquement aménagée et accepté. Artiste, "lidole du public", "prince des esprits», même son image comme une image ou "Life" (un autre rôle!) Devient lobjet dun culte spécial dans la vie spirituelle du névrosé, même si ce nest clairement pas lartiste imite.

Alfred Schogolev. Femme trompeuse - Partie 59

Pour théâtrale conflit des besoins et névrosé cherche et le trouve. Certaines personnes croient que une personne nerveuse a besoin dun environnement calme et tranquille, netrevozhaschey. Peut-être que cela se réfère à une personne qui a vu des signes de névrose marquée comme la fatigue, lirritabilité, la faiblesse, la fatigue, etc, mais pas pour le névrosé, qui aiment le calme et même, en outre, sur- prolongée, ne peut que gonfler.

Dans le névrosé trouver une occasion spéciale de cadeau pour les conflits. Le conflit qui nécessite indispensable de résolution, plus en phase avec les installations mentale de la personnalité névrotique. Collision, pour la répartition névrotique - une raison pour détruire le familier, bien établi, mais en raison des relations détestables avec les autres et la capacité didentifier leur expérience subjective, jusquici verrouillée et niché dans le dos.

Le névrosé ne peut pas vivre avec les conflits, il montre une distincts, bien que pas toujours consciemment, le désir de créer des conflits dans leur environnement.http://rozumdim.com.ua/new/content/blogsection/10/52/lang,russian/ Les événements dramatiques de la vie réelle étancher la soif de névrosé conscience de soi dans la vie théâtrale. (Il est de notoriété publique que dans la guerre il nya pas de névrose, mais il ya des réactions névrotiques graves, il est probable, du fait que les événements dramatiques de guerre intègre pleinement perception dramatique de la vie de la personnalité névrotique.) Neurotic dans toute situation de conflit est toujours une nécessité en présence de témoins, et elle est dictée par son désir non seulement de prouver son innocence, mais aussi pour montrer une partie de son audience, les téléspectateurs, pour sétablir non seulement intellectuellement, mais aussi moralement, dans sa position choisie. Leurs motivations sont névrosés et les actions dans la vie, il est difficile de comprendre, pas à cause de la profondeur de son appartenance au théâtre. Théâtre névrotique est en lui, il porte en lui-même, et en disant, "théâtre", jai le moins signifier le théâtre. (Cest dans ce sens que jutilise le terme «personnalité de cinéma maison.") Neurotic intuitivement preestetizmu est dessiné spécifiquement pour le théâtre, et est basé sur preestetizme son du home cinéma, et il inconsciemment tourné vers le théâtre non pas comme un art mais comme une magie. Dans le théâtre névrotique trouve ce quil manque tellement dans la vie réelle - la liberté perevoploschaemosti propre «moi».

Au théâtre, il a libéré son propre «moi» de ses masques cachant, parce que le théâtre est libéré en interne de ses pitreries haineux facile, presque comme par magie, obtenir satisfaction morale sans lutte et de souffrance requis pour cette compétition dans la réalité objective. Le mot magique et le geste, limage de lhypnose de scène rituelle (pas étonnant que les premières tragédies étaient drames rituels et mystères) conduisent à un état névrotique de vie accrue être. Lempathie jeu des acteurs - les gens proches de lui dans lentrepôt mental - névrotique découvre intuitivement que source profonde véritable sentiment humain, qui secrètement se cachant derrière des masques et des acteurs sur scène et dans la vie.

Le névrosé va au théâtre ne pas penser et à comprendre, pas pour jouir esthétiquement, mais dans le but, en premier lieu, de sympathiser et dexpérience.

Alfred Schogolev. Femme trompeuse - Partie 58

Véritable acteur ne peut être que celui qui est capable de souffrir et de tenir une misère. Expérience aiguë de la contradiction interne en soi, lincertitude oppressive et la douleur de leur propre existence, la discorde avec lui-même, le sentiment désespéré de culpabilité, la souffrance et le désespoir de lincapacité à réaliser leur potentiel, de linutilité de vos meilleurs amis, le désir de la vérité et de lintelligence supérieure, de faux espoirs, damour et renversé foi et avec tout cela, un désir passionné de lautre, des profondeurs intérieures plus appropriées dexistence, plus digne de lEtat - cest une raison suffisante pour être un acteur, même si, bien sûr, il ya des motifs secondaires prédisposant à une activité artistique: le talent de la scène, laspect caractéristique , la possibilité de plastiques psychophysiques, etc auto névrotique, et rien dautre, est le carburant (presque dit, triste, amer) la créativité de matériel acteur. Qui «brûle» à lacteur dépend de lacteur, le caché qui y est névrotique, de son identité personnelle, son destin, mais comment "off" de lacteur dans les «circonstances données» dans limage sur la scène, les lumières si lui-même laction sur scène ou des brûlures en elle - dépend de ladministrateur.http://rozumdim.com.ua/new/content/blogsection/10/52/lang,russian/ Névrotique et acteur - même personnalité du magasin négatif et positif.

Il est, cette personne vit une double vie pour eux-mêmes, mais si un acteur dans le théâtre peut et ne peut, sous la direction du metteur en scène que de concentrer leurs expériences de vie et des problèmes sur le caractère pittoresque, étant donné que pour lui, au moins pour un moment, ce sentiment disparaît division, la discorde et désunion avec lui-même parce quil nappartient pas à lui-même, mais il relancé artificiellement masque, névrotique, dans la vie, dans la réalité quotidienne, presque privé de cette opportunité. Le névrosé, bien à tort, et prend son masque sur son visage et vivent dans chemto soudé, fusionné avec elle, se sent, cependant, le visage de lautre, dans un masque, il est séparé de sa personnalité habituelle. Le névrosé, vous pouvez dire, a raté acteur, car il peut parfois ne pas aimer lart du théâtre qui se sent authentique théâtre mieux que nimporte quel artiste professionnel. Il est également significatif que lacteur lui-même, étant à lextérieur du théâtre, se manifeste souvent cliniquement sévère névrotique avec une variété dattributs de comportement typiquement névrotique.

Rêve le plus cher de tous les acteurs - à jouer un nouveau rôle sur la scène, parce que le nouveau rôle - la réparation dune névrose masque familier imminente. Long séjour sous le même masque de la même nevrotiziruet acteur de rôle - une personne vivante qui ne peuvent séloigner pour longtemps préféré dépeindre limage de lui-même. Mais si lacteur est capable de changer son rolmasku odieux, le névrosé - un acteur involontaire dans la vie - privée de ces possibilités parce que sous hypnose ce quils avaient appris les valeurs de leur environnement social.

Être social est imprégné de létape-être névrosé, il cherche dinstinct à tout le monde et tout transformé en théâtre. Par qui le mène à son maskurol dinstallation morale, dune part, et la nécessité dévaluer laudience, explicite ou imaginaires, la nécessité dune morale décision adoptée le rôle de sa non-acceptation de lautre.